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    刻绘,是紫砂壶最经典的装修方法之一,它散发着文人气味,宛转又洒脱,通刻是刻绘中一种特别的方法。


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    通刻,便是整壶通体陶刻,这种刻绘广泛壶身的各个部位,好像瓷器绘画装修中的过枝、过墙技法,不是常见的布局,却显现出共同的审美和气韵。

    通刻详细是怎样的出现方法,咱们以名家传世通刻梅花器,为你展现紫砂通刻之美。


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    朱石梅制并刻诗文梅花图梨形壶

    这件梨形壶份额匀称,造型慎重,胎质温润,壶盖扁圆形,与壶钮及壶体相调和。壶体浑圆,敛口,壶把弧线柔美。

    壶身整面镌刻梅花图,梅开正旺,花朵丰满,枝叶彼此交叉、朝气蓬勃。

    另一面行书题诗文词句:“别离尽入枯草肠,重逢更显芬甘香。石梅制”


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    刻款落刀简练,特别是梅花镌刻生动,似有暗香飘来。此壶宽厚朴雅,铭文、绘画颇具文人气质,工艺共同,质朴漂亮,独具匠心。

    吉安制瞿子冶铭石瓢壶

    传世的“子冶石瓢”,以杨彭年、申锡及吉安等人制造为主,或秀气而丰盈,或刚烈而古拙,详细在制造工艺上有着纤细的差异。


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    此壶壶身显着高挑,泥料用紫泥调粗砂,颗粒隐现如繁星点点,与壶身刻梅相映成趣。

    一般所见吉安制石瓢,壶底多钤“月壶”,(月壶为瞿子冶号)也有一种说法是“吉安”即子冶自己,此说代考。

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    徐秀棠刻周桂珍制梅花壶

    此壶造型简练、大方,由徐秀棠大师装修。一弯短流,自壶身弯曲而出,耳形把,桥钮。

    壶外表圆润光泽,泥质温润细腻,盖面及壶身饰以梅花,大方秀雅,为壶增添了无限活力。整壶线条至简却气量特殊,全体份额妥当,颇具美感。

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